曹长青：奥运开幕式砸在哪里？

对张艺谋导演的奥运开幕式，海外有很多批评，主要认为它通过人海战术，表现的仍是群体主义的专制价值，而没有自由的精神；在技术层面，也有明显的败笔。

在 思想层面上，最根本的是张艺谋没有明白什么是奥运精神。他从构思开幕式初始就对媒体说，要在开幕式上展现五千年的中华文化历史，向世界推出中国。这从一开 始，就确定了一个错误的方向。因为奥林匹克从诞生开始 ，其宗旨就不是要人们展示各国各民族的文化和历史；恰恰相反，要展示的是个人的自由、个体的竞争精神。近年不少奥运开幕式都加进一些本国历史、本地文化特 色的内容，但基本都成为其最败笔的一部分；而张艺谋做的，是把别人的一段败笔，拉长到近乎整个开幕式。

张艺谋的主导思想是宣传国家民族和 历史，而不是奥林匹克精神，再加上中国文化历史中，自由精神的资源本来就非常稀少，于是一场奥运开幕式，就变成文化民族的群体主义的解说，而没有展示任何 自由精神，没有激起任何昂扬奋进的情绪。那么他无论调动多少人力、灯光、色彩、数码科技手段，操演出多少像机器人一样动作整齐的方阵和吶喊，都没法使这场 开幕式有灵魂——人的自由精神。

张艺谋不理解奥运精神，却吃透了胡锦涛的政策。他通过人群方阵多次排出巨大的“和”字，巧妙而清晰地传递 了主席台上权力者的“和谐社会”、“和平崛起”的说法；与官方的意识形态默契、和谐。于是，中国——这个刀枪下的“和谐”、这个封住所有与党不同声音的 “和谐”，就在全世界面前变成了一个“天人合一”的美好图画。

然而，小女孩唱的五十年代革命歌曲“五星红旗迎风飘扬”（还是假换包的），军人迈着正步、护送血染的五星旗，这些场面，才代表了中国的真实：这是一个靠洗脑、镇压维持的专制社会。

而 这样一个专制社会，却起了一个好像很动听的奥运口号：同一个世界，同一个梦想。且不说这是一个典型的假大空口号（这个梦想是什么？古往今来，人类只有一个 共同的梦，那就是最被中国政府剥夺的——自由），即使这个口号成立，这个开幕式也没有一丝一毫地表现这个主题，既没有梦，更没有世界。整个一个中国是世界 中心的自我陶醉。整场节目，全部都和世界没关系，世界就是中国。

为了凸显中国是世界中心，张艺谋们我行我素到连各国运动员入场的顺序都破 天荒地不用英文字母排序，而按简体中文笔划。这种做法实在太过分了！别说外国观众根本无法判断自己国家的队伍何时出场；即使中国人，又有几个能马上算出哪 国的笔划多少，哪个先进场？笔划还有一个简、繁体的不同，刻意要难为不会简体字的人？中国的字典早就对文字用字母排列，这是超越港台中文的一大优越，也早 已为中国人熟悉。但在尤其要面对世界的时候，张艺谋们却要故意作弄国人、玩弄世人。除了中国人知道自己的队伍最后出场外，其他203个国家和地区的人民都 一头雾水！这简直是故意跟全球观众作对！谁都想看一眼自己国家的运动员入场，可为了等这个不知道何时到来的、平均不到半分钟的出场，你让全球几十亿人连厕 所都不敢去地等，真是一个心地太不善的“恶搞”。

还“和谐”社会呢，连这么点小事，都故意跟所有人过不去！如果雅典奥运用希腊文排列、汉 城用韩文、东京如主办用日语，那还会有“同一个世界”吗？难怪独家转播开幕式的美国NBC电视主播当时不无嘲讽地说，澳大利亚队刚进场，接着就是赞比亚 了；而按英文字母，这两个国家（A和Z）刚好应该是头和尾。只从这个中文排序入场，就可看出，北京奥运的“同一个世界”，是一个典型的共产党说了算的“中 南海意志”的世界！

当然，北京奥运从一开始就是一场政治奥运，开幕式在思想层面做成这样，并没有出乎人意料。让人吃惊的是艺术层面的败 笔。一大败笔是重复。本来张艺谋的人海方阵、团体操式的群体表演，都是对他以前拍的《英雄》、《满城尽带黄金甲》等电影的重复。而开幕式上那些不断出现的 卷轴、方阵、烟火等等，都是自身的重复。

视觉上的重复，会造成人的感觉疲倦。但在听觉上需要的不断反复，恰恰这个开幕式没有。因为和视觉 正相反，人的耳朵喜欢听熟悉的东西。一个交响乐、一个主题歌，一到重复熟悉的地方，人们就更来劲听了。可这个奥运开幕式好像连个主题音乐也没有。那个朗朗 到底弹了什么，谁能记住一个调子？

在人群聚集的地方，有没有一个好的音乐实在太影响整体效果了。比如九六年的美国亚特兰大奥运会，主唱的 是“梦想的力量”（The Power of The Dream），主题音乐是“召唤英雄”（Summon the Heroes），听这些主题歌，说令人热血沸腾一点也不夸张，听完简直就想跳进运动场参加比赛。另一支由美国黑人歌手唱的奥林匹克座右铭，强调的是“更 快，更高，更强壮”（faster, higher, stronger），也是振奋人心，听到恨不得自己去搏一块金牌！这才是奥运精神！

而 那位唱“攀登”（Reach）的古巴裔美国女歌唱家，曾经因为重大车祸而导致半身瘫痪，但她的精神绝不瘫痪，和病魔搏斗，最后站到了亚特兰大奥运会的舞 台，高歌一曲，唱的是，“如果我能攀登得更高，我要触摸天空”。这个时候没人知道，她是靠着植入脊椎的两根八英寸的钛棒，才站起来的。这才是奥运精神！

而北京的奥运开幕式，不要说那个唱主题歌的刘欢那身像黑社会跑腿儿般的打扮，首先就让人倒胃口，那个名字叫“我和你”的主题歌，更像是初中少男少女唱的末流情歌；那毫无阳刚、更无激情的柔腔柔调，有网民说，简直像宣告中国男人都被阉割了，还参加什么奥运呵。

另一个更明显的败笔，是开幕式结尾的空中飞人点圣火。本来空中飞人就没有新意。上次悉尼奥运就飞过一次了，这次张艺谋的开幕式，也已飞出一个小女孩了，最后人们最期待的、并被保密得神秘兮兮的点圣火，结果却是落俗套的空中飞人。

俗 套就俗套吧，但那个空中飞的李宁，身上吊着的两个大绳子，又让观众看得清清楚楚，这实在是不可原谅的错误。因为张艺谋是拍电影的，最应该清楚，这种绳子场 面是应该藏起来的，也就是所谓的“藏拙”。像电影《ET》、李安的《卧虎藏龙》、张艺谋本人的《十面埋伏》中那些空中飞人，观众当然都知道是假的，但由于 看不到绳子，所以能接受。但奥运开幕式是个现场，而且电视还可以把镜头拉到李宁身上做特写，你让人看到像绞刑架绳索一样粗的钢筋，吊着那个身体已经相当发 福的李宁，在半空中绕场一圈，这不吓死人了吗？这个“吊李宁”的场面，不仅没有藏拙，而且由于是现场加电视转播，等于是用大特写镜头突出了最应该藏起来的 部分，是示拙，拙劣透顶！

对一部作品的最后高潮，有个传神的比喻叫“画龙点睛”。但张艺谋的开幕式不仅虎头蛇尾，而最后、最重要的唱主题歌和点圣火这两笔，更成了“画龙挖（双）眼”。

但 公平地说，这个开幕式还是有亮点的。四川地震的幸存小男孩林浩挥舞着旗帜和姚明一起入场，一高一低、大反差地并行场面，就是一个。小林浩天真的表情，既认 真又自然地挥旗，加上高大的姚明不时地低头关照他一下，后来则一直把他抱在怀里。这个画面实在是整场开幕式最醒目的亮点，因为有“人”！两个清晰的个体， 一个无言的画面，却给人带来感动。难怪美国NBC电视台给了姚明和这个孩子最多的镜头、最多的特写，超过了给美国队的时间。而这个亮丽、感人的画面，却是 整个开幕式最小投资的部分。

一个明显的人为疏忽，小林浩挥舞的五星旗倒插了（见图）。这下，这个画面就完美了，它有了历史感，以后共产党倒台了， 这个画面还可以看。这面倒插的五星旗，通过电视转播镜头，等于告诉世界，这面旗帜所代表的颠倒的价值，在传到这一代孩子手中的时候，会被重新正过来。不用 十年，这个孩子不就是成人了吗？这个倒插的五星旗也预示着，那個紅色大厦的注定倒塌！

(自由亚洲电台特约评论员曹长青)