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2026年8月31日星期一

中国被禁、被封、被删改和无法正常传播的作品名单

  liqiang gong   X


这些书和电影值得认真看:中国被禁、被封、被删改和无法正常传播的作品名单①—④ 被禁不代表作品一定正确,更不代表作品没有争议。 但一个社会不愿意让普通人自由阅读和观看什么,本身就值得认真看看。 1.《清宫秘史》|朱石麟导演|1948 1950年曾在大陆上映,随后被禁。 原因:毛泽东批评影片为“卖国主义”,认为其对戊戌变法、慈禧等历史的处理存在政治问题。 2.《武训传》|孙瑜导演|1950 公开上映后遭全国政治批判并禁映。 原因:被认为宣扬社会改良,而不是阶级斗争和革命。 3.《河殇》|苏晓康、王鲁湘等|1988 中央电视台正式播出,而且曾经重播,后来成为无法正常传播的敏感作品。 原因:反思中国传统政治文化、封闭主义及现代化道路。 4.《庐山会议实录》|李锐|1989 曾在大陆公开出版,后来长期受到出版和传播限制。 原因:详细记录1959年庐山会议、大跃进以及毛泽东、彭德怀之间的政治冲突。 5.《废都》|贾平凹|1993 正式出版后成为轰动全国的畅销书,随后被禁,2009年才重新出版。 原因:大量性描写及所谓“格调问题”。 6.《蓝风筝》|田壮壮导演|1993 长期无法在中国大陆正常公映,田壮壮本人也因此受到处罚。 原因:通过一个普通家庭写反右、大跃进和文革造成的伤害。中国大陆1990年代禁片资料亦将其列入重要禁片。 7.《霸王别姬》|陈凯歌导演|1993 一度停止放映,后来删改后重新获准上映。 原因:文革、同性情感以及部分政治内容。 8.《活着》|张艺谋导演|1994 国际获奖,但长期无法在中国大陆正常院线公映。 原因:从普通家庭角度表现大跃进、人民公社、文革等政治运动。 9.《反右派始末》|叶永烈|1995 公开出版后很快遭禁,修改后重新出版,又再次受到限制。 原因:系统记录1957年反右运动及大量知识分子的遭遇。 10.《历史的先声——半个世纪前的庄严承诺》|笑蜀编|1999 大陆正式出版,随后被查禁。 这本书最值得看的地方是:其中大量材料直接来自1940年代中共自己的报刊和领导人讲话。 原因:集中收录中共在野时期反对一党专政、主张民主、宪政、言论自由的公开言论。 11.《上海宝贝》|卫慧|1999 出版后迅速畅销,随后全国禁售。 原因:性、毒品以及所谓“颓废生活方式”。 12.《西藏笔记》|唯色|2003 在中国大陆正式出版后不久受到查禁。 原因:西藏历史、宗教、文化以及现实处境。 13.《中国农民调查》|陈桂棣、吴春桃|2004 先在《当代》发表,后由人民文学出版社出版,成为全国畅销书,随后停止正常再版和销售。 原因:实名调查农村税费、基层腐败、暴力执法和农民困境。 14.《往事并不如烟》|章诒和|2004 大陆正式出版并成为畅销书,随后禁止继续正常出版。 原因:反右运动,以及章伯钧、罗隆基等知识分子和民主党派人物的命运。 15.《为人民服务》|阎连科|2005 先由文学刊物正式发表,发行后迅速被要求收回。 原因:借毛时代政治口号讽刺个人崇拜、革命政治和军队,并涉及大量性描写。 16.《丁庄梦》|阎连科|2006 出版后受到禁售和传播限制。 原因:河南“血浆经济”造成的艾滋病灾难、基层腐败以及农民遭遇。 17.《颐和园》|娄烨导演|2006 中国大陆无法正常公映,导演随后被处罚多年不能拍片。 原因:影片直接出现1989年天安门事件,同时存在未经批准参加国际电影节的问题。 18.《苹果》|李玉导演|2007 这部尤其典型: 已经取得公映许可证,已经在全国影院上映,后来许可证又被吊销。 原因:官方称涉及未经批准国际参展、未经审查内容和尺度问题。 19.《真实的朝鲜》|叶永烈|2008 在大陆正式出版,新浪、搜狐等平台曾公开连载,后来全国下架。 原因:大量记录朝鲜真实政治、经济和普通人的社会生活。 20.《穹顶之下》|柴静|2015 曾在中国大型互联网平台公开上线,几天内获得巨量传播,随后突然从主要平台消失。 原因:内容涉及严重空气污染、煤炭和石油利益、环保监管及政府治理。官方没有公开说明完整的下架理由。
21.《白雪红血》|张正隆|1989 原因:长春围城、东北战争及中共军队历史的非官方叙述。 22.《刘文彩真相》|笑蜀|1999 原因:重新调查刘文彩,挑战长期官方“恶霸地主”叙事。 23.《沉沦的圣殿》|廖亦武|1999 原因:地下诗歌、民主墙、异议人物及被压制的文化史。 24.《漂泊边缘人采访录》|廖亦武|1999 原因:记录乞丐、政治受害者等社会边缘人物。 25.《中国底层访谈录》|廖亦武|约2001 原因:以口述方式记录政治运动受害者和中国底层社会。 26.《唐山警世录》|张庆洲|2006 原因:追问唐山大地震预报信息及政府责任。 27.《一个普通中国人的家族史》|国亚|2005 原因:一个家庭经历中的土改、反右、大跃进和文革。 28.《伶人往事》|章诒和|2006 原因:记录戏曲名家在反右、文革中的遭遇。 29.《如焉@sars.come》|胡发云|2006 原因:SARS、信息控制、官僚体制和互联网觉醒。 30.《我反对——一个人大代表的参政传奇》|朱凌|2006 原因:独立候选人、基层选举和人大监督。 31.《新闻界》|朱华祥|2006 原因:中国媒体生态、新闻权力和官场问题。 32.《沧桑》|晓剑|2006 原因:近现代政治运动及普通人的命运。 33.《风云侧记——我在人民日报副刊的岁月》|袁鹰|2006 原因:党媒内部历史、反右、大跃进和文革。 34.《年代怀旧丛书》|旷晨等编|2004—2006 原因:大跃进、饥荒、文革及其他敏感历史记忆。 35.《走出帝制》|秦晖|2015 原因:中国帝制、宪政及现代政治转型;出版后很快下架。 36.《巨婴国》|武志红|2016 原因:批判中国家庭结构、集体主义和社会心理;下架原因并不透明。 37.《软埋》|方方|2016 原因:从受害者角度描写土地改革和历史失忆。 38.《崇祯:勤政的亡国君》|陈梧桐|2023 原因:官方称“印制问题”;“越勤政越亡国”等宣传语引发影射现实的猜测,后者没有得到官方证实。 下面这些作品主要是在香港、台湾或海外出版,长期无法在中国大陆正常发行。 39.《墓碑——中国六十年代大饥荒纪实》|杨继绳|2008 原因:系统调查大跃进、大饥荒及制度责任。 40.《红太阳是怎样升起的》|高华|2000 原因:延安整风、毛泽东权力形成和党内思想控制。("zh.wikipedia.org" (zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%85)) 41.《晚年周恩来》|高文谦|2003 原因:周恩来晚年、文革及中共最高层政治。 42.《赵紫阳软禁中的谈话》|宗凤鸣|2007 原因:赵紫阳对六四、改革、中共政治制度和个人软禁经历的反思。("zh.wikipedia.org" (zh.wikipedia.org/wiki/%E8%B6%99)) 43.《国家的囚徒——赵紫阳秘密录音》|赵紫阳|2009 原因:六四决策、高层政治及赵紫阳被罢黜内幕。 44.《毛泽东私人医生回忆录》|李志绥|1994 原因:毛泽东私生活、健康及中共最高层政治。 45.《毛泽东:鲜为人知的故事》|张戎、乔·哈利戴|2005 原因:全面挑战中国官方塑造的毛泽东历史形象。


46.《鸿:三代中国女人的故事》|张戎|1991 原因:通过三代女性经历描写毛时代、文革和历次政治运动。 47.《天安门文件》|“张良”编|2001 原因:披露1989年六四期间中共高层决策材料。 48.《大江大海一九四九》|龙应台|2009 原因:从国军、难民和普通人的角度重新叙述国共战争与1949。 49.《中国影帝温家宝》|余杰|2010 原因:直接批评时任国务院总理温家宝及中共政治体制。 50.《黄祸》|王力雄|1991 原因:政治寓言,涉及政权危机、中国分裂与社会崩溃。 51.《天葬——西藏的命运》|王力雄|1998 原因:西藏历史、民族关系及中国治理模式。 52.《我的西域,你的东土》|王力雄|2007 原因:新疆、民族关系与中央治理问题。 53.《四书》|阎连科|约2010—2011 原因:大跃进、大饥荒、知识分子改造及政治荒诞。 54.《死亡赋格》|盛可以|2012 原因:以寓言形式触及1989年天安门事件。 55.《毛泽东的大饥荒》|冯客|2010 原因:大跃进、饥荒死亡及国家政策责任。 56.《解放的悲剧》|冯客|2013 原因:1945—1957年的战争、土改和政治镇压。 57.《文化大革命:人民的历史》|冯客|2016 原因:从普通人的角度重写文化大革命社会史。 58.《一个人的圣经》|高行健|1999 原因:文革记忆、个人自由和政治控制。 59.《血的神话》|谭合成|2012 原因:调查1967年湖南道县文革大屠杀。 从这里开始进入电影、纪录片。 中国数字时代保存的“90年代以后禁片不完全目录”本身就包含《北京杂种》《蓝风筝》《活着》《东宫西宫》《小武》《赵先生》《苏州河》等大量作品。 60.《妈妈》|张元|1990 原因:独立电影创作及社会边缘人物题材,长期无法正常公映。 61.《北京杂种》|张元|1993 原因:地下摇滚、青年亚文化及未经正常审查参展。 62.《天安门》|卡玛·韩丁、Richard Gordon|1995 原因:完整讨论1989年天安门民主运动及镇压。 63.《东宫西宫》|张元|1996 原因:同性恋、警察权力及未经批准参加国际电影节。 64.《天浴》|陈冲|1998 原因:文革知青、性暴力和政治运动造成的个人悲剧。 65.《小武》|贾樟柯|1998 原因:独立制作,以及改革年代底层和边缘人的真实生活。 66.《赵先生》|吕乐|1998 原因:未获大陆正常公映,审查原因公开信息有限。 67.《苏州河》|娄烨|2000 原因:审查程序及未经批准参加海外影展等问题。 68.《鬼子来了》|姜文|2000 原因:抗战叙事突破官方模式,加上未经批准参加戛纳;影片无法在大陆正常公映。 69.《十七岁的单车》|王小帅|2001 原因:未取得最终审查许可即参加柏林电影节,长期无法正常公映。 70.《盲井》|李杨|2003 原因:黑煤矿、矿难、杀人骗赔和底层生存状态。

71.《铁西区》|王兵|2003 原因:东北国企衰败、产业工人失业和社会转型。 72.《我虽死去》|胡杰|2006 原因:记录文革初期北京师大女附中副校长卞仲耘被打死事件。 73.《盲山》|李杨|2007 原因:妇女拐卖、强迫婚姻和农村基层社会;大陆传播版本受到删改。 74.《色,戒》|李安|2007 原因:性内容及政治尺度;大陆公映版本遭明显删减。 75.《老妈蹄花》|艾未未|2009 原因:汶川地震死亡学生调查、谭作人案件及政府问责。 76.《上访》|赵亮|2009 原因:长期记录北京上访者、截访和维稳体系。 77.《克拉玛依》|徐辛|2010 原因:1994年克拉玛依大火、遇难者家属及事故责任。 78.《夹边沟》|王兵|2010 原因:反右后的劳教农场、饥荒及大量死亡。 79.《天注定》|贾樟柯|2013 原因:腐败、贫富差距及多起真实社会暴力事件;未能在大陆正常公映。 80.《大同》(The Chinese Mayor)|周浩|2015 原因:拆迁、地方政府权力和城市改造。 81.《悲兮魔兽》|赵亮|2015 原因:煤炭工业、环境破坏、矿工及底层劳动者。 82.《方绣英》|王兵|2017 原因:贫困、疾病、死亡及底层生活;缺乏大陆正常公开放映渠道。 83.《死灵魂》|王兵|2018 原因:夹边沟幸存者口述、反右和大饥荒记忆。 84.《一秒钟》|张艺谋|2019原计划首映,2020大陆上映 原因:文革背景;柏林电影节临时撤片,修改后才正式上映。 85.《隐入尘烟》|李睿珺|2022 原因:农村贫困和底层生活;已经正式上映并上线视频平台,后来突然全面下架,官方未公开说明完整原因。 下面几部是外国或香港作品受到大陆传播限制的典型案例。 86.《V字仇杀队》|James McTeigue|2005 原因:极权政府、宣传控制和反抗主题;曾在央视电影频道播出,后来大陆网络传播一度受到限制。 87.《红色角落》|Jon Avnet|1997 原因:中国司法、警察及权力腐败的负面描写。 88.《出租车司机》|张勋|2017 原因:韩国光州民主运动及军政府镇压;没有获得大陆正常公映。 89.《十年》|香港多位导演|2015 原因:以未来寓言描写香港自由消失、政治控制和身份变化。 最后几部来自中国数字时代保存的视频平台内部删除记录。这一类不能简单等同于“全国禁片”,但能够直接看见平台审查标准。 90.《卡廷惨案》|安杰伊·瓦伊达|2007 原因:苏联秘密警察屠杀波兰军官;内部记录归为“政治有害”。 91.《购物车》|夫智瑛|2014 原因:韩国超市工人被解雇后的组织、罢工和抗争。 92.《八千万》|Waldemar Krzystek|2011 原因:波兰团结工会及共产党政权镇压。 93.《一寸山河一寸血》|台湾纪录片系列 原因:突出国民政府军在抗日战争正面战场的贡献。 94.《国殇》|抗战纪录片系列 原因:抗战历史叙事与大陆官方长期叙事存在差异。 95.《反对者——陈独秀1879—1942》|纪录片 原因:陈独秀、中共早期历史及党内权力斗争。 中国数字时代的资料也明确把禁片划分得很宽:既有无法公映的作品,也有必须删改以后才能公映的作品。 更多作品继续查询: "中国数字时代:禁书收录" (https://reference-url-citation.invalid/10) "中国数字时代:禁书禁片列表" (https://reference-url-citation.invalid/11) "中国数字时代:禁片大全" (https://reference-url-citation.invalid/12) "维基百科:中华人民共和国被禁电影列表" (https://reference-url-citation.invalid/13) 到这里,名单①—④已经把我们前面两份大名单全部拆完,共95部/种作品。 但这个系列不结束。 中国数字时代自己的目录就明确写着:它也不是完整名单。 所以以后只要再找到值得收入、而且能够核实的作品,就继续: 名单⑤、名单⑥、名单⑦…… 我们的目的不是证明每一部作品都正确。 而是把那些曾经被禁止、删改、下架或者让普通人难以接触的作品重新摆出来: 你自己去看,然后自己判断。

有些作品,也许你不同意它的观点。

2026年7月29日星期三

從文史哲到禁書年代 文化人回望田園書屋半世紀歲月

追光者 2026-7-29

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從文史哲到禁書年代 文化人回望田園書屋半世紀歲月
擁有50年歷史的旺角田園書屋,在本月15日遭國安處上門調查及拘捕兩名職員後,昨(28日)晚宣布將於租約期滿後結業,是繼榆林書店後近期第三間宣布結業的獨立書店。《追光者》訪問三位從求學時期便到田園閒逛光讀的長期讀者,他們都對書店宣佈結業感到無奈,亦感謝書店在過去為他們,甚至香港提供一個獨特的空間,滋養多元文化與知識。
田園書屋昨晚在社交平台上公布結業消息,並感謝讀者從「開業至今50年來風雨同路」。在書展開幕同日(7月15日),田園書屋2名職員以及留下書舍3名職員被國安處以「煽動罪」之名拘捕,並查封一批書籍,據悉涉及書籍為美國華裔記者馮哲芸著作《唯紅花綻放:習近平時代的認同與歸屬》。
田園於1976年創立,老闆黃尚偉為台灣大學畢業港生,乘着文革結束後的思潮復興之際,回港創立書店,同時發展出版及發行業務。黃尚偉在2016年接受《端傳媒》時提到,「禁書產業」在本地興起始於1994年,田園引入了30萬本由李志綏寫的《毛澤東私人醫生回憶錄》,全數搶購一空,更流傳「一本書養活田園書屋20年」。自此,田園繼續引入並自行出版各類中國敏感政治議題書籍,2009年更與前國務院總理趙紫陽前秘書鮑彤的兒子鮑樸,在書展合作設攤售賣趙紫陽回憶錄《改革歷程》及其他書籍。
|書店氣氛使人關注社會 在繁囂中讓個人精神穩定
創立50年,田園陪伴了幾代香港人成長。嶺南大學學生會前會長鄭司律向本台憶述,中四(2000年初)便到田園閒逛光顧,對於近期書店逐一倒下感到無奈與難過。他形容樓上書店有着「三中商」(三聯、中華書局、商務印書館)沒有而「古靈精怪」的魅力,除了書本種類偏向文史哲外,即使店家沒有表明政治立場,但他們容許在店內放置一些不同議題的單張、雜誌、海報等,鄭直言書店氣氛會令人更有興趣關注社會事務。
在台灣從事出版事業的文化人鄧小樺,從90年代高中時間便開始逛樓上書店,亦見證過幾波書店倒閉潮,但看着近年書店稍有起息之際卻要結業告終,她感到唏噓、難受。鄧形容,相對外面的世界,「讀書人」更關心和在意是能在自己所屬書店中「黐住」自己喜歡的書目,就像她喜歡田園販售的文學經典,以及書店所瀰漫的七、八十年代「文社」氣息。樓上書店對她而言亦是一個「精神時間房」、城市中的綠洲,讓人在繁囂的生活中找到一個讓自己精神休憩與穩定的地方。
|批有人「喜歡交功課」打擊書店 鄭司律:政權要令港人「無位匿」
曾任教協總幹事的馮家強亦指出,田園書屋比「三中商」引入更多來自台灣的翻譯書,在文史哲類型方面提供更多元且豐富的觀點。後來田園亦一度與教協合作,在旺角會址設立書店,讓教育界讀者也能接觸其他領域或觀點的書籍,擴闊視野。如今田園與其他獨立書店逐一消失,馮家強指出,香港要繼續成為一個國際城市,在文化上保持多元是非常重要;可惜如今有人「喜歡交功課、揣摩上意」,「沒有界線」地針對書店老闆,無疑是把香港的華文文化國際地位拱手相讓給其他地方,打擊香港競爭力。
鄭司律認為政權要打壓並非是書本或書店,而是一切牽涉「生活政治」的空間。他形容在反修例後,大家都躲在社會上不同的空間繼續「吊着氣」,因此政權真正目的是令香港人「無位匿」,「即使你賣牛扒,佢都一樣拉人封艇」。
2026年儼如獨立書店災難之年,首先宣布結業為1997年創立的榆林書店,在書展前夕被主辦的貿發局取消參展資格,為書展訂購的數百箱書亦只能在店內割價出售。留下書舍亦於本月中預告下月底結業,又稱「最近的事態也許是(結業)駱駝上的最後一根稻草」,惟翌日便遭國安處上門拘捕查封。

2026年7月22日星期三

馮睎乾:不可言說

作者: 馮睎乾十三維度 
2026年7月22日

不可言說

馮睎乾十三維度

2026年7月22日


剛結束的香港書展,多本書被貿發局強制下架,包括「藍藍的天」出版的兩本新書《賣書者言》和《編輯人說》、「亮光」出版的林夕散文集《不來也不去》等。朋友K把新聞傳到聊天群組上,目光如炬的必吉看到「禁書」的名字,便精警地留下四字點評:不可言說。

實在一矢中的。

今天香港的編輯和賣書人,試問還有什麼可以「言」和「說」呢?就算因為「天威難測」而被禁賣書,也只能打下門牙和血吞,或顧左右而言他,虛晃一句「書賣光了」。至於為什麼被禁售,我覺得亦無需認真探究,反正你講得出口的理由,官方都是不會承認的——因為根本無法可依。

我也不妨談談自己一部「禁書」。今年一月,有朋友傳來「恭喜」訊息,告知我2018年由三聯出版的舊作《在加多利山尋找張愛玲》,在大陸已經出了簡體版, 當場嚇了我兩跳。第一跳,是我根本不知道有人替拙著出簡體版;第二跳,是驚訝大陸居然讓這本書——準確點來說,是我這個作者——過審。

當時馬上google一下,果然在豆瓣看到拙著簡體版的資訊:原來是新星出版社在今年一月出版的,貨真價實,童叟無欺。但我從未簽約,也沒有跟出版社接觸,為什麼會有這本書呢?同日,我聯絡大隱於加多利山的宋以朗,問個究竟。宋公子一言驚醒我這個夢中人:「這是陳年的出版project,2018年大家已經談好了,是我負責簽約的。」

對,我在2018年已書面授權宋以朗處理簡體版事宜,原訂2019年在大陸出版。但2019年沒有出,聞說是負責該項目的編輯被調職了——應該跟編我的書無關吧?——從此我就不再過問簡體版的進展,就當沒有授權算了。七八年過去,想不到當年的編輯重新推動這個被遺忘的項目,真是一諾千金,令我感動。

圖/博客來

我問:「書怎過審?」在電話的另一端,宋公子以其一貫戲謔的口吻答:「我點知,亦唔會問。」但這個「奇蹟」只曇花一現。拙著上架不到兩個月,當初發訊息「恭喜」我的朋友就傳來「噩耗」:「你的書已全国下架,連豆瓣也刪得一乾二淨!」

我到豆瓣看看,不止2026年簡體版的資料消失了,就連2018年三聯版《在加多利山尋找張愛玲》的項目也被移除(之前我望過一眼,大陸網民的評分還是不錯的),彷彿這本書從不存在。然後我忍不住好奇,上百度搜自己的名字,這才發現原來連我本人也不曾存在。那一刻,沈曾植的詩句在我腦海飄過:「驀地黑風吹海去,世間原未有斯人。」

雖然明知徒勞無功,我還是向百度聊天機械人「文心」求教:「誰是馮睎乾?」我問了十次,十次都答:「让我们换个话题聊聊吧。」然後我試着把名字換成別的香港專欄作家,或別的香港評論人(包括YouTube網紅),問:「誰是xxx?」「文心」都老老實實回答,沒叫我「换个话题聊聊」。不信的話,各位可以自己測試:

https://wenxin.baidu.com/?enter_type=sidebar_dialog

從前做夢也沒想過,我的名字在中国大陸居然「不可言說」到這個程度。現在只好安慰自己:猶太人不敢直呼上帝聖名,或舊中國的人對皇帝避諱,都是出於敬畏。我實在他媽的受寵若驚了。

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至少還有「林」

https://www.patreon.com/sefirot/posts/119351984

圖/ 集誌社

2026年7月20日星期一

胡志偉:禁書年代的香港書展

胡志偉牧師文集  2026-7-17  





禁書年代的香港書展

盛世年代的香港書展,出版自由、言論自由,不同書店或出版社有特別針對時勢的新書。

想當年,2003年香港書展,有尊子著的政治諷刺漫畫《煲呔僧》(次文化堂出版),也曾有分別諷刺董建華與葉劉淑儀的《老懵董》(2000年出版)及《掃把頭》)(2001年出版)。

盛世年代,香港書展有「基督教出版聯會設立「基督教坊」,集合香港不同教內出版社與機構,一同推動閱讀,有其作用。


商業主導的散貨場

早於2015年,任志強(飲者)已對香港書展提出質疑:「如是,一個由貿發局主導的年宵式大賣場,就在各大媒體合力炒作、市民努力配合之下,成為了我們每年夏季的城中盛事。而不管場內場外,從排隊進場時的乾煎烘焙、不同場館之間的潮水人群,到大小攤檔的劈價散貨、顧客一車二車的掃,都充滿極強烈的壓迫感和慘烈氣氛⋯ 有趣的是,差不多每年都有人慨歎,書展不知何時失去了文化氣息淪為散貨場;其實自從貿發局接手主辦這二十多年來,書展一直如此,何『淪為』之有?」」(〈拒絕書展〉,《時代論壇》,2015年7月17日)

當香港書展以商言商,主辦單位以市場銷售作為其定位,參展出版社與書店要付出昂貴的參展費用,所謂推廣閱讀,變成了口號而已。香港書展已經變質,商業主導,失掉了文化靈魂,成為促銷的短期散貨場了。

那些年,已經有聲音發出,昂貴的場租成本與「基督教坊」的存在價值。有些基督教背景的出版社,如「突破」,從來不參與「基督教坊」,選擇用另外方式臨在書展當中。倘若經營艱難的教內團體,不能取得合理回報,反要倒貼,我們便得反思「基督教坊」是否值得繼續存在當中?

有些同工認為其他宗教或異端不斷擴展,失了「基督教坊」便是失掉見證的臨在。這些機構同工務要使「基督教坊」不計成本延續下去。

安全界限的出版書

2020年通過「國安法」之後,紅線無處不在,香港已經失掉出版自由與言論自由。不同獨立書店被招呼,有些店員無辜被捕,敏感書本不能售賣,公共圖書館或大學圖書館要下架。

香港書展的生態,正反映香港整體社會自由的倒退。隨著國安法等紅線的出現,這條紅線在實踐中成為無法看見且會隨意「飄移」的「紅線/紅外線」(任志強於2026年七一祈禱會的分享)

任志強認為,高壓的社會氣氛讓市民與出版界自設安全界限。為了書展的展銷與出版策略,大多出版社(包括基督教出版社)為了避險而放棄公共領域的探討,導致書籍與文化討論變成單一化、犬儒化,甚至呈現一種「文化貧血」狀態。

當香港進入「禁書年代」,香港書展已經成為笑話,我們便得反思:「基督教坊」是否也到了退場的時候?若果繼續存在,就是唱好香港故事,說明香港仍有出版自由與言論自由。

我想未來歲月,更多有良知的港人會選擇不去「香港書展」買書,因為這項所謂盛會已經失掉其原來的意義。

推動閱讀的出版社

「去書展」買書,與鼓勵閱讀,是兩回事,不存在必然關係。當只存在官方認可「政治正確」的書本可供購買與閱讀,我想這種「限制式閱讀」,正是讀者有權選擇與否。

請不要向我說,閱讀宗教書本,與政治無關,因為所有閱讀是個人自主獨立的思考,必然與廣義的政治相關。當政權或教權指定哪些書可以閱讀與否,這種「由上而下」的權力操控,正是讀者個人行使其自由意志,選擇配合與否。

今日,教會不會出現禁書名單。過去,教會歷史曾經有,現在汲取了教訓,教會領袖明白「禁書」,只會造成反效果。

我想起多年前,聯同其他機構借用某宗派大堂會,舉辦特別聚會,設有書攤。想不到,這大堂會行政幹事奉上面之令,要求把售賣書本的名單送檢,方能成事。這心態反映在上的,憂慮某些不合心意的書本,一旦出現在某大堂會,便會污染了其信仰的純潔性。

基督教出版社的存在,不是為了賣書的求存,乃是為了國度使命。出版社同工要重新定位其存在的價值與使命。當我們思考是培育哪些國度門徒,我們便要認真看待其出版使命。有些出版社,為了營利而出版某些垃圾書本(不宜出版,只因滿足作者虛榮感而代其出版,通常作者支付出版社有關費用。)

當基督教出版社能以推動閱讀為目的,培育能獨立思考且有辨識能力的信徒為己任,適當分享其文字資源(網絡圖書館等),提升下一代有深度且持續的閱讀,這便是使命的達成了。追求暢銷書的出版,不應成為使命的指示。

書局是途徑,書展也是途徑,並非目標所在。基督教出版社可以因應商業環境結束門市,也可以拒絕書展。香港基督教出版社仍然有大概1400間堂會,可作為零售的渠道,而這個優勢非外界出版社與書店所能及。

結語

是時候,香港基督教出版社與信徒重新思考去香港書展的意義。我想若果身在香港,我不會再去香港書展了!我愛閱讀,去不去書展與閱讀,確實關係不大。

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2025年7月14日星期一

香港民間書展|獨立出版生態調查:國安法減創作自由 獵人書店周四起辦獨立書展

 20250714

11 出版社過去五年創立、一半完全無或少資助

問卷調查由界限書店策劃,向逾 20 間獨立出版社發放,獲 19 間回應。調查顯示,超過一半、11 間受訪出版社於 2020 年或之後創立,大部分規模較小,12 間只有一至三名社員,當中五間為一人運作;只有三間有五名社員或以上,大部分是獨資或只有合夥人,即使聘請員工亦是以兼職為主,編輯往往須「一腳踢」,兼顧編務、行銷、搬運等。

出版書種方面,大部分出版文學和小說、社會科學、藝術設計,三分二受訪出版社每年出版一至三本書,三間每年出版四本書或以上,一半的製作期為三至六個月。其中,有一半出版社的出版物完全沒有、或少過一半有資助,風險須由出版社承擔;大部分也沒有出版過翻譯書或由其他媒界轉換成的書本。

大部分首刷量1,000以下、指獨立書店為最重要發行渠道

出版量和定價方面,大部分出版物首刷量為 1,000 冊或以下,只有三間出版社曾出版首刷量 2,000 冊以上的出版物,九間曾試過加印或再版  500 至 1,500 冊書籍不等。出版物定價的中位數約為 138 元,平均設計成本佔兩成以下、印刷成本佔約兩成,因應成本,逾半要賣逾 500 冊才能回本。

調查顯示,12 間出版社認為,獨立書店是最重要的發行渠道,因讀者定位較適合、可配合活動售書,其次是直銷(3 間)、連鎖書店(2 間)及市集/展覽活動(1 間)。約八成受訪出版社認為獨立出版的特色,在於沒有必需的年度出版或印刷量,且編制五人以下、非大型出版集團一員;而獨立出版優勢,包括與讀者緊密接觸、出版的非主流題材具特色等。

有出版社指國安法減創作自由

不過,受訪出版社亦提及,本地獨立出版面對困難,包括製作成本高、讀者人口基礎不足、缺乏發行渠道,亦有指尖銳題材的出版物較難進入校園或申請資助,《國安法》實施後亦削弱創作自由。被問到對本地獨立出版未來是否樂觀,六間出版社樂觀或非常樂觀,八間中立,五間表示不樂觀。

書店稱近年生意跌逾三成

過去一年,不少獨立書店相繼結業或宣布將結業,包括見山、覺閣、字字研究所等。獵人書店店長黃文萱認為,書店與獨立出版是共生的生態圈:「香港書店如果冇本地出版,其實賣咩呢?」留下書舍 Kris 亦說,兩者很扣連,當本地獨立出版數量減少,讀者赴獨立書店的誘因會低很多。

字字研究所社長呂嘉俊著《味緣香港》,早前賣出日本版權,料 2026 年春天在日本出版。呂覺得,有時出版社或望以最國際性的故事取悅世界讀者,卻失去本土特性,有時反而做好本土內容,更能引起世界的興趣,「越香港,越國際」。望能將香港出版帶到世界更多地方。

字字研究所社長呂嘉俊著《味緣香港》,早前賣出日本版權,料 2026 年春天在日本出版。呂覺得,有時出版社或望以最國際性的故事取悅世界讀者,卻失去本土特性,有時反而做好本土內容,更能引起世界的興趣,「越香港,越國際」。望能將香港出版帶到世界更多地方。

經濟環境轉差,書業也不景氣。壹壹陸工作室陳偉雄說,去年曾有一本書的上冊,在三個月內賣出 2,000 本,今年出版該書的下冊,四個月卻未賣完 1,000 本,不少獨立書店均反映近數個月生意變差、活動也沒有人參加。他又指,不同書店客源不同,有部分書店結業,客人未必會流失去其他書店。

黃文萱對有書展被官方拒參展感可惜,指辦獨立書展望提供另一選項,但入場人次與貿發局書展難以比擬。

獵人書店黃文萱亦觀察,自從 2024 年停止發放消費券,生意整體下跌了三至五成,零售黃金期亦越縮越短,只餘傳統零售旺季如 6、7 月及 12 月。以往移民潮下,不少客人大手購入 2,000 元以上書籍,現時這批大額消費群也少了一半;社運後數年間港人對本地出版和書店的關注熱潮也有所下跌。

誠品稱吳靄儀金庸小說論集「唔方便賣」

由貿發局主辦的香港書展,今年拒絕至少三間書商參展,包括去年曾被要求下架區家麟和邵家臻著作、及小說《日常運動》的「藍藍的天」和「界限書店」。「藍藍的天」總編輯伍自禎說,三聯、中華、商務等大型連鎖書店,一直有採購他出版的部分書籍,書展拒絕其申請後,相關訂購量的確下跌,但不肯定是否相關。

他又指,有一半自家出版是童書,而「受關注的書」不超過一成,因後者只能在獨立書店出售,故現時透過獨立書店出售的書,增至總銷量約四至六成。界限書店 Leanne 則指,被拒參展後,部分個人入學校的教學工作減少,書店亦少了入學校辦書展。

自 2003 年成立的「藍藍的天」,今年出版《窄路前行不轉彎》,結集 15 個獨立編輯的故事。負責人伍自禎憶起數年前一名患癌青年找他出書,在籌備過程中離世,他希望將這故事寫出來,並連帶想到可邀請不同的獨立出版社編輯撰文,「這班人的故事集合起來,可以很立體地反映到一個時代」。他希望每隔五年、十年再出一本這樣的書,看到一個時代的轉變。

壹壹陸工作室近年出版吳靄儀評論金庸的作品,包括《情為何物:金庸小說的情與人生》、《誰是大英雄?金庸正邪人物選評》。陳偉雄提到,數年前誠品書店曾接洽,望出售吳靄儀的著作,但因評估書中內容或有法律風險,終未有成事。

他去年再獲誠品書店接洽,望出售吳靄儀評論金庸的作品,但對方檢視書板後表示「唔方便賣」。陳指作品不涉任何政治內容,但引述對方解釋,不出售「都係因為個作者,唔係因為內容」。陳又提到,有部分作者因其取態,不再獲大型出版社出書,轉投壹壹陸出版,不過陳笑言,該作者的書在中國內地仍然有售,不知道為何香港出版社不為他出版,「個生態係有少少奇怪,究竟佢哋條線劃喺邊,我唔知。」

商場憂遭投訴拒辦書展

貿發局書展外,有獨立書店舉辦民間獨立書展。艺鵠書店在 2018 年至 2021 年曾舉辦數年獨立出版迷你書展,「後話文字工作室」的 H 編透露,之後曾試過與商場接洽,望舉辦書展,但「賣書原來係會唔受歡迎」,對方擔心遭人投訴而拒絕,「就算佢想支持你,佢收到呢啲投訴都冇辦法唔去 take 一啲 action」。以往曾辦渣打書節、灣仔書節的 Leslie,亦坦言社運後沒有商場願意再辦書展。

過去兩年曾舉辦小型出版銷售場的獵人書店,本周四(17 日)至日(20 日)將在店內舉辦「無處不閱讀」書展,邀請 14 間出版社免場租參與。過去兩年均有食環巡視,這天分享會開始約 10 分鐘,也有一名食環人員入內展示活動截圖,表示收到投訴指書店舉辦涉未獲公眾娛樂場所牌照的活動,望上樓拍照,書店稱屬私人活動、私人地方,食環人員其後離去。

獵人書店周四起辦獨立書展:不應是出版社唯一選擇

黃文萱說,就書展暫未收到政府部門「關注」,而且今年書展不會辦活動,只是賣書,「我都好好奇佢可以點關注我。」黃又說,起初辦書展是希望能提供另一個選擇(alternative),「但唔應該係香港全部出版社嘅唯一」,坦言去年獨立書展入場約 3,000 人次,與貿發局書展約 99 萬人次無法相比,「不能夠畀呢兩個出版社去一個全香港咁有歷史、咁有傳統、咁多人知道(的書展),我覺得係好可惜。」

Leanne 同感到可惜,她指書展的意義,除了讓大型出版社展銷,亦應有小型、獨立的出版社,讓香港和外國讀者接觸不同出版物,惟現時形態變得較單一。陳偉雄則指,貿發局書展和獨立書展是兩個不同的生態,前者可吸引很多平時少看書、沒接觸獨立出版、並非出版社「基本盤」的客群。但「如果我哋呢邊唔能夠入到去嗰邊,其實我哋只係塘水滾塘魚、真係圍爐」,「你只能夠做到守業,唔能夠去拓展。」

面對困局,出版社可以如何自處?陳偉雄說,他會盡量出版多元化的書籍,舉例有宗教書籍仍可供學校訂購,保證一定銷路後,再「以書養書」,「做返平時唔係入到大書店嗰啲書」。伍自禎則強調,「我哋做緊一樣正常嘅嘢、合法嘅嘢」,若有機會再申請參展,一定會申請。以往同行較多競爭、現時則互相扶持,伍說,「其實個餅越來越大,氣氛越來越好,大家都好。」他覺得,雖然閱讀人口下降,但不少讀者的質素越來越高,認為同業絕對有能力辦到有更大經濟效益的書展:「如果政府唔係特別咁關注我哋,其實令到我哋可能可以做得多啲嘢」。

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