2020-10-01
中国公知的“中华帝国主义”和“天下法西斯主义”
中国外交部发言人赵立坚在记者会被问到刘亦菲及迪斯尼电影《木兰》时，盛赞刘亦菲是“当代花木兰”，表示“要为她点赞”，更指她是“真正的中华儿女”。可惜，堂堂外交部发言人，不知道“刘女早入美国籍，隔洋犹演花木兰”的真相。
刘亦菲很可恶，赵立坚很可恶，而那些为电影《木兰》辩护的自称改革派、民主派的中国公知更可恶。我的“前脸书朋友”中，有一个似乎是前南方报系记者，常常发表三五句对中共点到为止的批评，但仅止于此——中共可略加批评，但大中华、大一统、中国文化，却一句坏话也不能说。
对于电影《木兰》及其引发的一系列争论，此人如是说：“在中国人中，现在还要纠结、辩论花木兰是真是假，是汉人是鲜卑还是什么人种，也比较好玩、天真。当然，现在有个别人士希望瓦解‘中国’及‘华夏文化’，也是处心积虑。不过，这些终究是没用的。花木兰的故事，是中国人在继承，是汉字书写的典籍，就连花木兰祠，都是汉人建立的，也是汉人在守。华夏文化的所谓博大精深，就是如此。博大精深的让一些人咬牙切齿、不知所措。用汉字汉语来瓦解华夏文化，想想就有点滑稽。”
写这段文字的这个人，我只能从朋友名单中删去，我不知道此前他为什么主动向我申请加脸友。从他自以为是、目空一切的言论来看，若是我好心推荐他读台湾八旗出版社出版的《木兰与麒麟》一书，大概枉然费心。
正如美国国父们用殖民母国的英文写《独立宣言》和《美国宪法》，今天使用中文（华语）的人为什么不能用汉字汉语来瓦解华夏文化、追求心灵自由呢？此人觉得这样做很滑稽，我却觉得乃是天经地义。反之，他所使用的“中国”、“华夏文化”、“汉人”等概念，是一堆外强中干、空空如也的宏大叙事，既无法帮助个人完成身份认同，也无法推动中国成为一个现代民主国家和民族国家。
中国公知十有八九是“反共不反中，到老一场空”。在认同和捍卫“中华帝国主义”和“天下法西斯主义”的意义上，许章润与胡锡进殊途同归，刘小枫与汪晖握手言和。无论中国公知叛逆的道路走得再远，还是要回到大中华的原点，如同风筝无论飞得再高，终究不是自由翱翔的白头鹰，因为线牵在别人手上。
中国公知如同真人版《木兰》中由巩俐扮演的女巫，也如同张艺谋电影《英雄》中由李连杰扮演的刺客，浪迹天涯之后，终究还是要跪在皇帝脚下。皇帝就是天下，中国人口头上的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，骨子里其实是“先天子之忧而忧，后天子之乐而乐”。《木兰》的中心思想乃是刘亦菲的那句台词：“我的职责是保护皇帝”。周星驰的搞笑电影中有“保龙一族”，但美国队长不会有如此高的觉悟，因为舍生忘死地保护总统是美国特勤局特工的职责。
历史上的木兰，没有天下帝国观念，也没有君君臣臣父父子子观念。那场木兰可能参与的战争，是鲜卑人和柔然人这两个游牧民族之间的战争，跟中国或汉人一点儿关系都没有。正如学者陈三平在《木兰与麒麟》一书中所指出的，木兰在汉语中是一种婉约的植物，象征着女性（林语堂《京华烟云》的主人公也叫木兰），但它在鲜卑语中则是鹿，具有“男性、强大”的意思。木兰属于鲜卑拓跋部，远在蒙古出现之前，拓跋已立下“用文明来统治文明”的先例，从而吸引大批待在中亚的民族进入中国。拓跋进入东亚，并非只是在当时的中国文化上强势覆盖一层前伊斯兰的伊朗文化，而是开创了世界帝国治下之中国的黄金时代。
迪斯尼和好莱坞为何加入中国的大外宣？
一九四五年春，在美军中担任情报官的塞林格随同节节胜利大军进入德国本土。他置身战场两百九十九天，早已练就铁石心肠。但是，当他步入获得解放的集中营时，发现那是一座颠覆了他曾经了解的人类经验的人间地狱。之后，塞林格一度陷入精神崩溃，集中营的景象是其致命伤，其传记作者如此写道：“此景进入塞林格等目击者的记忆，任凭他们如何调适，也无法涤清或救赎、修复，更想不出道理何在。塞林格最伟大的史业里埋藏这篇最惨痛的悲剧。二战之惨烈，史上无一事件能比，终章本应写得喜气洋洋，心灵焕然一新，结果却可能写下最幻灭、最粉碎心灵的一章。”
七十五年之后，同样的集中营在中国占领的新疆如雨后春笋般出现。此时，在新疆拍戏的《木兰》剧组成员们，丝毫没有塞林格的同情心。他们在可以望见铁丝网和由荷枪实弹的士兵守卫的碉楼的地方拍戏，并笑逐颜开地吃丰盛的盒饭。
迪斯尼毫不掩饰与中共的合作。《木兰》因武汉肺炎疫情影响几度推迟在影院上映，后来在美国串流平台 Disney+ 上映。有网民在片尾鸣谢清单中发现，多个新疆党政部门赫然名列其中，如吐鲁番市公安局、中共新疆维吾尔自治区宣传部等。美国共和党籍参议员霍利致函迪斯尼执行长包正博，狠批迪斯尼为中共对维吾尔族的“种族灭绝”洗刷罪名：“你将利益置于原则之上，不单单无视中共种族灭绝及其他暴行，甚至与他们合谋，这有辱美国价值。”
迪斯尼首席财务官Christine McCarthy在美国银行会议上发表讲话时，傲然响应一系列争议。她承认，《木兰》在中国二十个地点拍摄。在中国拍摄需要得到政府批准，电影片末上鸣谢准许拍摄的国家、地方政府，此做法相当“普遍”。她得意洋洋地宣称，电影触发大量讨论，“产生很大的宣传效应，仅只如此”。她丝毫不认为迪斯尼有什么错，反倒认为争议为迪斯尼带来更大的票房，真是钱迷心窍。
迪斯尼及好莱坞拒绝承认，跟中国做生意，大大败坏了美国的公民美德和建国根基。这种堕落是全方位的——诺贝尔经济学奖得主保罗·克鲁曼堕落到胡锡进的水平，百年大报《纽约时报》堕落到《环球时报》“美国版”的水平，迪斯尼堕落到张艺谋的水平……迪斯尼不再讲述“美国故事”，而是兴致勃勃地讲起“中国故事”。《木兰》比《英雄》更赤裸裸地宣扬中华帝国主义的核心意识形态——“忠”与“孝”界定了人存在的本质，但当“忠孝不能两全”之际，“忠”必然压倒“孝”。当年，张艺谋的《英雄》只有中国人自己在墙内看得津津有味；如今，迪斯尼的《木兰》却用美国之瓶装中国之酒，实现全球洗脑。
有识之士早已看到此一美国建国以来最大的危机。美国副总统彭斯指出： “中国共产党持续利诱与胁迫美国企业、制片商、大学、智库、学者、记者和各州与联邦政府官员，影响美国的公众论坛。”美国总统国家安全顾问欧布莱恩指出：“北京利用金融威力和市场准入向好莱坞施压，迫使其自我审查，促使导演、演员、制作人避免使用在中国的审查中可能不被通过的话题。”美国司法部长巴尔指出：“好莱坞的演员、制片人和导演为他们宣扬自由和人文精神而自豪。……但是，好莱坞现在经常审查自己的电影，以安抚中国共产党这个世界上最强大的人权侵犯者。”
机关算尽太聪明，马屁拍到马腿上。《木兰》在中国票房低落，《环球时报》对于跟它抢狗粮的迪斯尼遂冷嘲热讽，称其“艺术水平低落，拍摄者误解中国文化未能与中国观众产生共鸣”。中国的言论自由只属于《环球时报》，迪斯尼当然没有为自己辩护的权利。
——RFA
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